Il romanzo "Água Viva" di Clarice Lispector ispira un'opera di danza

Il nuovo lavoro di Jodi Melnick e Maya Lee-Parritz, “Água Viva”, è vagamente ispirato al romanzo di Lispector.

Le ballerine-coreografe Jodi Melnick, a sinistra, e Maya Lee-Parritz.Credit...Lauren Lancaster per The New York Times

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Di Marina Hars

Ci stanno lavorando da ore. Jodi Melnick e Maya Lee-Parritz, entrambe ballerine e coreografe, si trovano in un arioso studio di danza nel centro di Manhattan e si muovono a tentoni attraverso un passaggio di danza. Avvicinandosi tra loro, entrano ed escono l'uno dall'orbita dell'altro. Si tengono d'occhio allo specchio, comunicando di tanto in tanto a brevi raffiche: "Mi collego con te qui" o "c'è una cosa del lancio del braccio qui".

Sono nelle ultime settimane di preparazione di “Água Viva”, una danza vagamente influenzata da un romanzo del 1973 della scrittrice sperimentale brasiliana Clarice Lispector. Il pezzo sarà presentato in anteprima sabato alla Hudson Hall, a Hudson, New York

La danza è sia un duetto che una stratificazione di assoli. Ora le due donne sono entità indipendenti ma complementari, ora si muovono quasi all'unisono, ora a canone. Inoltre si muovono diversamente: Lee-Parritz è più spigoloso e ritmato, Melnick più delicato e dettagliato, quasi molecolare.

Melnick, 59 anni, coreografa sulla scena della danza postmoderna da decenni e si è esibita con Twyla Tharp, Mikhail Baryshnikov, Trisha Brown, Sara Rudner e altri, oltre che da sola. È anche una devota insegnante di danza. Lee-Parritz, ora 31enne e coreografa emergente, è stata sua allieva dieci anni fa alla Barnard.

Dopo quelle lezioni con Barnard, insegnante e studente hanno trascorso regolarmente del tempo negli studi di danza della città sviluppando il movimento. “Abbiamo iniziato questa pratica”, ha detto Melnick in una telefonata all’inizio di questa estate, “improvvisando, a volte con gli occhi chiusi, scrivendo e parlando tra loro”. Sono diventati partner artistici, impegnati in una conversazione continua sulla danza e sulla vita.

Durante una di quelle sessioni, i due si resero conto che entrambi portavano con sé lo stesso libro, “Água Viva”, di Lispector, nata in Ucraina ed emigrata in Brasile da bambina nel 1922 con i suoi genitori ebrei, che avevano sofferto nei pogrom. .

I coreografi sono rimasti affascinati e commossi, hanno detto, dal senso di urgenza nella scrittura di Lispector. Lispector scrive in "Água Viva" che sta "cercando di cogliere la quarta dimensione di questo istante, ora così fugace che è già andato... l'essenza della cosa". La danza di Melnick e Lee-Parritz, con il suo mix di astrazione e precisione, delicatezza e pulsione, comunica un'urgenza simile, uno sforzo di "rivelare e scoprire una sorta di verità oltre le parole", come ha detto Melnick, per mostrarla, darle forma. , tienilo premuto e poi vai avanti.

In portoghese, le parole “água viva” significano sia acqua viva che medusa; il titolo del romanzo è stato tradotto anche come “Stream of Life”. La coscienza era un tema frequente per Lispector, che è stata descritta come una sorta di Virginia Woolf brasiliana. “Quello che cerca di fare in tutti i suoi libri, incluso 'Água Viva', è provare a toccare il momento esatto della vita”, ha detto Lee-Paritz, “esattamente mentre sta accadendo. Senti quell'energia.

È una sensazione di cui parlano i ballerini quando descrivono la sensazione del corpo e della mente durante la performance: una sorta di flusso. "È quello che provo con la danza e con la creazione di coreografie", ha detto Melnick. “Posso esprimere la sensazione fisicamente, nella tensione e nella torsione, nell'allungamento del braccio, nella mascella che si avanza, nell'occhio che ruota indietro. Voglio che tu lo veda e lo senta in quel momento.

Le sue parole sono state chiaramente illustrate in un passaggio della danza, un assolo per Melnick che i due coreografi hanno sviluppato insieme. Il seme era una serie di frasi di movimento create da Lee-Parritz, che ha registrato e poi riprodotto per Melnick al rallentatore estremo. Melnick ha poi copiato il movimento, mantenendo tutti gli effetti peculiari. "Ho deciso di impararlo come se mi stesse succedendo in quel modo, al rallentatore", ha detto Melnick. "È diventato molto interiore, molto drammatico."